La storia del pianoforte
L'evoluzione della meccanica - Parte II
Un
altro allievo del Silbermann, espatriato in Inghilterra, Johannes Zumpe, è
ripartito dal primo modello del Cristofori e dapprima vi ha inserito, per i suoi
pianoforti a tavolo, semplici meccaniche a spinta senza la parte del montante.
Altri costruttori, come John Broadwood, hanno poi introdotto un sistema di
«scappamento», in cui agisce una linguetta regolabile, in modo che il
martello, dopo la percussione, ricada indietro e sia subito, relativamente, di
nuovo pronto per la percussione successiva. Queste meccaniche, nella loro
esecuzione perfezionata, verranno poi chiamate «meccaniche inglesi» e
impiegate, in un primo tempo, e sempre più sovente, nei pianoforti a tavolo; più
tardi, anche negli «Hammerfluergel».
Gli strumenti con la «meccanica viennese», con la loro voce chiara e brillante, sono il mezzo espressivo ideale per la letteratura pianistica classica di Vienna, rappresentata da Haydn, Mozart, Czerny, mentre i pianoforti a tavolo e i «Hammerfluegel» con «meccanica inglese» ben si adattano alia musica del romanticismo, apprezzati particolarmente, tra gli altri, da Beethoven e Clementi. L'importanza della meccanica «a rimbalzo» va velocemente scemando, da quando lo Streicher e altri costruttori, dalla metà del secolo scorso, l'abbandonano via via per passare alla meccanica «a spinta».
Passaggio alle moderne meccaniche per pianoforte a coda
Agli
inizi del XIX sec., oltre a Londra e a Vienna, anche Pangi diventa un notevole
centro della fabbricazione di pianoforti. E' qui che l'ingegnoso costruttore
Sebastien Erard, verso il 1823, inventa la «meccanica a ripetizione», in uso
ancora ai giorni nostri; peraltro, egli, già prima si era fatto un nome di
vasta portata con la creazione di un pianoforte a organo e di un'arpa doppia.
Nelle meccaniche a ripetizione con doppio scappamento, è inserito, fra martello e linguetta (quella che ora va sotto il nome di montante), un ulteriore sistema di leve, che permette di «afferrare» il martello durante la sua ricaduta dopo la prima percussione, ed esso viene a trovarsi in una posizione che permette una nuova percussione, senza che sia necessario premere daccapo a fondo il tasto. Solo in questo modo sono possibili quelle veloci ribattute, che sono una fondamentale caratteristica del virtuosismo pianistico romantico, come in Chopin e in Liszt.
Verso il 1850 il famoso virtuoso del pianoforte, e costruttore egli stesso, Henri Herz (1803-1888) realizza una semplificazione e un perfezionamento della meccanica a ripetizione di Erard, soprattutto con l'introduzione, al centro della meccanica, di una molla di ripetizione.
Questa influisce sul preciso sollevamento del martello anche nelle ripetizioni più veloci, e porta il nome del suo inventore «molla Herz» ("Herzfeder"). Questa invenzione ha contribuito in modo determinante alla costruzione delle meccaniche dei moderni pianoforti a coda e viene tuttora impiegata, salvo qualche dettaglio e ulteriore raffinato perfezionamento.
Anche
Wilhelm Schimmel vi ha apportato il suo fattivo contributo, tra l'altro con l'introduzione
di una molla Herz elaborata e brevettata, che è regolabile, e nel suo agire
contemporaneo con montante e meccanismo di leve di sollevamento, garantisce
particolari attitudini ad una ripetizione assolutamente veloce e sicura.
